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古城书剑斋主人手录张伯驹《红毹纪梦诗注》(第十一首)-一竹韵李乐衡



张伯驹(1898年3月14日—1982年2月26日)河南项城人未来蛊药医,著有《丛碧词》《红毹纪梦诗注》等书,是集收藏鉴赏家、书画家、诗词学家、京剧艺术研究家于一身的文化奇人,《红毹纪梦诗注》是张伯驹先生以诗介绍关于京剧艺术、戏曲界轶事掌故及自身与京剧之渊源并自作注,为了解京剧艺术发展的历史提供了珍贵的资料。廖晓乔

(十一)
雅韵国风昔尚闻,谭孙刘并鼎三分。
歌声更出行辕外落魄洪荒,谥法人嘲杨制军。
清末,天津有票房名雅韵国风,内分三派:一、谭派为盐商王君直;二、孙派为盐商陈子臣;三、刘派为窦雁峰,颇极一时之盛。又袁项城任军机,由杨士骧继任直隶总督。杨性贪婪,极惧内木下优树菜,曾自为联云:“平生爱读货殖传,到死不知绮罗香”。杨尤好唱二簧,有专司伺候之琴师。吾友陈鹤荪曾为其文案,即专陪其公馀清唱者,傍晚歌声时达行辕以外。杨殁于直督任,赐谥文敬。有人为联嘲之曰:“曲文戏文所以为文,冰敬炭敬是之谓敬”,此亦为有关戏剧史料者。
注:1雅韵国风票房:这是天津最早成立的票房,成立于1900年以前鸿蒙玄修,地点在北门里一个独门独院里,成员多半是盐行、当铺行的富户子弟,其中不少人后来成为名动京津的京剧名票(比如给余叔岩长期操琴的李佩卿就是盐商王君直的琴师)。
2刘派:指刘鸿升(1876——1921年),清末民初著名老生演员,票友下海,最初唱铜锤花脸(现在还留下了《探阴山》的花脸唱片),并曾经给谭鑫培配戏,后来因病跛足,改唱老生,从此便大红大紫。他的嗓音高亢嘹亮、演唱酣畅淋漓,调门高、气力足,大受观众欢迎,一时甚至成为谭鑫培的劲敌逆脉天骄。刘鸿升的拿手戏有“三斩一碰”(也有说是“三斩一探”的):《斩黄袍》、《斩马谡》、《辕门斩子》、《碰碑》(“探”指《四郎探母》)。他的成就主要集中在唱、念上,身段和表演没有什么突出之处转台王,在当时有“跛刘”的外号(甚至有人管他叫“行尸走肉”,但是据刘增复老师说,他小时候看刘鸿升在舞台上演戏,也看不出跛足的毛病),谭鑫培改编的《珠帘寨》文武并重,就是针对刘鸿升武功这一点而来的西厢少年。刘鸿升改唱老生后,也兼演花脸(而且在堂会上他的花脸戏比老生戏价钱高),后来学刘的高庆奎、李和曾都是以多面手而著称的(高庆奎也留下了《探阴山》的唱片,李和曾还唱过花脸新戏《智斩鲁斋郎》)。田汉先生写的话剧《名优之死》就是以刘鸿升为模特儿创作的。
3杨士骧(1860——1909年):清末重臣,安徽人,1906年任山东巡抚落伍文学,一年后升任直隶总督(接替前任袁世凯)妃夕颜雪,卒于任上。
4货值传:古代现象记载经济现象的专门著作,比如《史记》中就有一篇《货殖列传》。后人嘲讽他的那副对联,含义为杨士骧死后被谥为“文敬公”,联语就“文”、“敬”二字着眼,反其意而用之。上联说这位堂堂总督只会唱曲演戏。下联的“冰敬”、“炭敬”是指下属对上司孝敬的取暖和降温费,表面上是“小意思”,实际上“冰”、“炭”敬多少是个没底的数。反映杨士骧有受贿行为。

张一帆
张一帆常宁房产网,1980年生于浙江杭州,文学博士,中国人民大学国剧研究中心讲师,贝安宝戏剧戏曲学教研室主任,硕士生导师。先后毕业于浙江大学、中国戏曲学院、中国传媒大学,师从周育德、钮骠、周华斌诸先生治中华戏剧史。
2009年任教以来,主要开设《中国古代戏曲史》、《戏剧戏曲学研究方法》、《京剧名家研究》等戏剧戏曲学科主干课程奥金利斧,同时,长期为汉语国际教育专业硕士生开设选修课《中国传统艺术与实践》、《中华才艺展示》。
曾于《文艺报》《戏曲艺术》《中国社会科学报》等刊物发表学术论文多篇魔血魂帝。出版专著有《剧学本位的确立》(中国人民大学出版社2015年7月版)、《梅学初得》(北京出版社2016年12月版),编著《昆坛求艺六十年:沈世华昆剧生涯》(北京出版社2016年6月版)。





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