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谢宗芬

古今书法字体大合集、古代碑刻书法拓本残本古籍421本约8.7G-秘籍网
韩志胤
从我自己的观点来浅浅说一下我认为的书法。古代有多少个书法大家,就能有多少种笔法,每个人写同一个字的笔法不同,字表现形态也就不同,你能把这些笔法统统给背下来吗?而现如今,我们学习书法,参考古贴的时候,也只是分析古时候书法大家在写那一笔的时候是如何写的,也就是说,我们现在所学习的笔法,除了一些文献提到的,像中锋、绞笔(其实这个并不少见,也可以叫捻笔管)、锥画沙、屋漏痕等,这些可参考的以外,其实很大部分的笔法都是参杂了现代人的思维来还原古代笔法的,以今思古,也并不一定准确对不对?

也许我们认为某大家一个字中的某一笔用了什么什么笔法,也许人家当时并不一定就是用了这样的方法写呢,也许就是随手一笔就写成那个形态了呢?但我们临摹的目标就是还原线条形态,学习该大家的书写风格而已,所以,用的什么笔法其实并不重要,当自己写多了,什么笔法,看过去就明白了。重要的是要了解他的风格具银恩典,线条的质量远比笔法重要多了。说句不好听的,现在中国书法坛的风气有些差,很多百度上推荐的书法大家其实造诣并不算高(当然也有很厉害的)张紫炜,而且特别容易钻牛角尖,动不动就是在某个方面搞个什么大研究,其实书法哪里有那么复杂?而且片面地只研究一个点,能得到什么呢?要学,就系统性地学;要研究,也要系统性地研究。

现在将近年关暴虐皇妃,很多人也要准备开始摆摊写春联了,我不知道别的地方是怎么样,我们这里是有手写春联的,很多五六十岁的老爷子会集中摆一个春联市场,好不热闹。每年往那里转一转,你会从各买家口中听到:这个写得不错,很有风格,那个写得也不错,出峰很漂亮。你仔细一看,所谓的出峰,其实就是写飘了安圣浩,所谓的风格,其实就是侧峰行笔,线条边缘故意造出来很多坑坑洼洼,他们还以为那是飞白。所以说,中国有个很不好的现象,越是不懂,越过份地执着于某一点,而不去全面地了解(这里不代指任何人)。

不过春联毕竟是传统习俗演变来的,所以俗一点也无所谓,这也算是另一种风气,又不是要参加什么比赛,雅俗共赏吧。说了这么多,其实就是想说,研究笔法可以,但是也别钻牛角尖,书法可以研究的方面很多,多项技能一同成长才是书法正确的打开方式。系统、全面,这才是我认为的书法韩以烈,基本功不扎实,还谈什么技术点呢?以上仅为个人观点,不代表所有人,如有大神观点不同可以讨论。

再者由于现代社会书写方式的改变雄途全文阅读,所以原本我们祖宗习以为常的笔墨伺候,被大家看得神乎其神,所以,当你有热情去练好毛笔字时,谢雨桐请首先把自己的心态摆好,不要因自己盲目的瞻仰而畏缩不敢。
相较与其他艺术门类,书法艺术的入门看起来实在太容易了,简单的一只毛笔发电俏佳娃,一本喜爱的字帖,练习纸数张,就可以开始一段艺术探索旅程。

而在此,我要以一句话提醒刚入门的书法爱好者“取法其上,得乎其中,取法其中,得乎其下”,所以最开始的取法,决定我们的眼界,习惯,以至于到后来临习得结果。

当明白这个道理后,我想毛晓慧,大家都会有意识去选取较高水平的字帖为范本虫皇主宰,如写行书就学王羲之,楷书入门选择初唐四大家或者颜真卿,草书选择怀素小草千字文等等,这都是一般学习某种字体大家公认的入门宗师。至于刚开始是写楷书还是写隶书或者行书,大多数过来人大部分都谁说必须先学楷书,先立好架子,打好基础,再写其他的。可是我却不是如此,原因很简单,不喜欢,我从小就对楷书规规矩矩法度森严一笔一划不感冒,而是着迷于石门颂张迁碑较为活泼的汉碑,所以在我的书写经历中,着实没有楷书这样法度规则的训练。而在科班训练之中,我并未发现这样有何不妥,同时在与不少书法大家交流之后,我很确定,最开始学习楷书不是必须的,我更想强调,最开始找到自己喜欢的字体和字帖才是王道,拘于传统或者人云亦云的说教你可能会伤害了自己书写的热情。

我学习和收藏的字帖超过1000本,从2、3元一本的文物古迹出版社的到2、3K一套的日本二玄社法帖,装帧精美,印刷极其清晰的昂贵的字帖好处在于能够将字体固有的精神气完好无损呈现。古人所说“察之者尚精”就是这个意思。
同样赵孟頫的小楷,两个不同版本,为何呈现的状态稍微有些不同。


再比如绿茵锋神,王羲之《圣教序》两个不同版本中的“阴阳”
分别来自 上海辞书出版社和西泠印社出版社


以上就是我自己觉得市场上随处可见,质量尚可,价格也平易近人的练习字帖。大家可以参考一下。
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本文来源:谢宗芬

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